雏菊

“我梦寐以求的爱，原来近在咫尺，但我惘然无助，只能无言看着你。
“在这陌生的城市里，我日复一日绘画着爱，期待雏菊的芬芳，会跟你骤然而来。”

影片从惠英躲进街边屋檐避雨开始，雨水溅在她的画板上，混着颜料滴到街面上，色彩顿时含混不清……




这并不是一个极有余味的故事。情节既缺乏欧洲风格的悬念与节奏，也不够纯正韩剧的唯美与委婉。就结构而言，前半部分三位主角分述自己的异国生活，安排有些刻意，衔接也欠自然；后半部分里，缓慢的爱情旋律摇身一变成满含氤氲杀气的枪战题材，连同过于悲情的结尾，使人缺乏足够的心理准备。

当然啦，也可以这样来说：不欧不韩也即亦欧亦韩。前半部分呢，影片力图在富有艺术气质的国度营造韩剧浪漫温情的氛围。精细宁静的古董店、街头艺人与白鸽云集的广场、鲜艳美丽的乡村田野，无不着墨于此。而后半部分，则尽力重塑欧式电影的基本元素。快速闪现的镜头、华丽冷峻的大厦、黑色郁金香不时的出现，也做到了这一点。

只是，感情在这些鲜明的欧式元素里渐渐失去了表现的空间。情节的发展让惠英似乎一直没有时间去考虑和进行她的情感选择。她一直略显仓促地重新发现与认识身边的人与事，紧抱着那张雏菊画慌张地在街头奔跑，高举着画板在广场中心一遍遍说着她的唇语，试图阻止、却实际上促成了一个故事的完结。留给我们的，除了对他们命运的嗟叹，实在难言启迪。

影片的亮点来自于画面。尤其是关于雏菊花的描绘与特写，就像莫奈的印象画一样鲜明、美好、层次丰富。惠英写生时，那明媚的田野与大片大片鲜艳的菊花丛；那一盆盆送给惠英的雏菊的细嫩枝叶伸展出的万千气象；甚至惠英自己所画的雏菊画里缤纷的色彩与花形也令我们印象深刻，细细揣度。一切都那么明丽、热烈、俊逸、舒展，在菊香散发的淡淡忧伤里，我们感觉到的是美好积极的希望。然而，影片的结局与雏菊象征的含义形成了巨大的反差，也许这正是导演所要表现的，我却看得似懂非懂。

影片的最后，又回到那个惠英在屋檐下躲雨的场景。我们这才发现避雨的人群里，郑宇和朴毅也悄然分列惠英的两侧。《甜蜜密》的结尾，也是片头的回眸一瞥，那是在说明：该相聚的人，经过千山万水，终会相聚！那么《雏菊》的效仿又说明什么呢？难道仅仅是为这样的宿命画一个圆？雨过天晴，人们陆续从屋檐下走出，朴毅手上那一盆雏菊在阳光下恣意的伸展，星星点点的雨珠耀眼透明，诉说的依然是美好与希望。

雏菊，很美的名字。全智贤精彩的表演。《野蛮女友》与《爱有天意》的编剧。似曾相识的主题歌。也许不要再苛求什么，这已是一部意象丰富的好片。

“此刻纵然太迟，但我终于知道就是你。可能我们注定不可以在一起，但我愿这份爱永不消逝。
“对不起我要离开你，留下你独自活下去。我心如刀割，但我必须要走了。”